二城间距离

十八孩儿十八公

  机缘巧合，高中毕业之后再没有见过的同学夏子来我所在城市，虽然都是南国滨海城市，夏子所在地方，以前叫镇，现在撤镇设街道，总体上说还是以来料加工、生产装配为主的劳动密集型加工城市。我则习惯了懒懒散散的日子，也没有认真考虑过劳动密集型加工城市与我所在城市的距离。

  夏子说，两座城间没有距离，她说的距离，当然指的是差距。她甚至觉得我所处的地方是一个城乡结合部，我生活太过于简单，这倒着实让我吃惊不小。

  早有网友忠告，几十年没有联系过的朋友，最好不要再见。红尘滚滚，大家的人生观、价值观在时代的浪潮中早已经滚磨涤荡、差别很大了，也许把当年那份纯真留在心底，闲来无事时回味，会更加好些。

  但那年高考完那个暑假的一次旅行，集体买票，第二天又匆匆忙忙的离开，忘记了把车票钱给回她，那时候没有现在的微信，那么方便转账，汇款都麻烦的要命，又因为钱也不多，就一直没有把那车票钱给回她，不是我故意不给她，只是此后一直没有见面机会，事情也就这样一直记在心里了。

  “老同学，你就这么简单的生活？”没日没夜地守护着二个孩子，生活本来也很简单，也许，我认为是简约，她觉得过于简单。

  俗话说，简单即幸福，真实则美丽。简单是复杂的千锤百炼，但不是每个人都认同“简单即幸福”的理念。几十年不见，没有必要纠结什么简单或者时尚。为了打开话茬，“我很赞同你说的，我们二个城市之间，没有距离。”我试着赞同她的观点。

  “就是，别看我所在的是劳动密集型加工城市，我觉得与你所在二线城市之间真的没有什么距离。”

  这个倒是实话，这么些年，珠三角周边也几乎走了个七七八八，感觉城市之间是好像没有什么距离，可以说值得自豪和骄傲。

  从小渔村到城市之间没有距离，这个变化，的确是值得自豪和骄傲。少年时代看过两部日本故事片，通过街道面貌反映时代变迁，一部是《化铁炉的街（キューポラのある街）》浦山桐郎导演，拍摄于 1962年，也是演员吉永小百合的处女作，反映的是初级加工工厂的艰辛和劳资关系，六十年代，日本工业战后起步不久，城市工人生活艰辛，埼玉县川口市与一桥之隔的东京二座城市之间的距离是天壤之别。另外一部是《阿西们的街（アッシイたちの街）》山本萨夫导演，拍摄于1981年，电影中アッシイ，是日式英语ASSY（アッシー）assembly（アッセンブリー）的缩写，电影名字采取了音译，把ASSY（アッシー）翻译成为了阿西，意译的话，应该是“来料加工、生产装配厂区”，也就是劳动密集型加工为主的工业区，这部片子反映的街道已经是来料加工和组装的二级加工工厂，工人们的艰辛和劳资关系，日本从初级加工到二级来料加工和组装，整整用了二十年，可以说，是一代人的努力。从《化铁炉的街》到《阿西们的街》的距离是一代人。

  从小渔村到城市之间没有距离，与从《化铁炉的街》到《阿西们的街》的距离似曾相识，我们也付出了一、二代人的努力。高中毕业一晃都差不多四十年，以二十年算一代人的话，几乎二代人。一、二代人的艰辛努力，使得小渔村到城市之间没有距离，也许，我们是应该放飞梦想，好好享受我们今天的生活。

  不过，我还是喜欢简单的日子，简简单单的生活，简单即幸福，真实则美丽。我知道，也许这不是夏子所追求的，我理解她，也尊重她。

  现实中，二城间生活的确没有什么距离，不过，又总感觉那距离的存在，存在于人们的认知观、人生观和价值观。也许，几十年没有联系过的朋友，三观不同的人，真的最好不要再见。城市间没有距离，你若安好，便是晴天。

胡业铭

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